CineD测试结果显示，佳能R5在8k H.265 CLog 3录制时的动态范围很低(SNR=2时，动态范围为10.1)。那么，带有电影版“C”logo的佳能EOS R5 C会有所不同吗？我们稍后会发现.
滚动快门
在8K DCI全画幅模式下测得的卷帘快门的快门速度为15.5ms.
结果和索尼A1很像，但是落后于索尼a7S III (8.7ms)。在5.9K影院RAW光模式下，佳能R5 C的快门速度为11.5毫秒。
动态量程
佳能EOS R5 C的传感器支持双原生ISO，其中ISO800和ISO3200是两个基本ISO，分别适用于佳能RAW和CLog 3模式。佳能R5的基本ISO值是ISO400。
使用IMATEST测试在{\\\\ f85 {\\\\ f85 {} k } Cinema RAW Light模式下R5 C的动态范围；
当信噪比为2时，动态范围为10.2，当信噪比为1时，动态范围为11.5。上图中间的蓝线代表11.5档。可以看出，噪底下还有3-4档左右。理论上这些是可以通过后期降噪“挖掘”出来的，但是这样做会产生很多伪影。
佳能R5 C在{\\\\ f309 {\\\\ f309 {\\\\ f309 {\\\\ f309 ,}在{\\\\ f309 {\\\\ f309 ,} k Cinema RAW Light下的IMATEST结果显示，与{\\\\ f309 ,}相比，}此时的动态范围大约损失了0.6档：
当SNR=2时，测得的动态范围为9.6步，当SNR=1时，测得的动态范围为11.1步。所以如果要用佳能RAW，就要做好大量后期降噪的准备。
如开头所述，佳能R5在CLog3模式下录制8K H265时的动态范围一般，SNR=2时动态范围仅为10档，SNR=1时为10.8档。
R5 C在K H265 CLog3下的IMATEST结果：
结果显示，R5 C在SNR=2时的动态范围为11.7，SNR=1时的动态范围为12.7，几乎与一些消费级全画幅相机相当，如松下S1H或索尼A1。
当ISO值改为ISO3200时，信噪比为2时动态范围为11.3，信噪比为1时为12.4。
4K ISO800 XF-AVC clog 3下R5 C的IMATEST结果：
SNR=2时，显示12档动态范围，SNR=1时，显示13.1档动态范围。设置为ISO3200时，SNR=2时动态范围为11.7，SNR=1时为12.9。
纬度
容差是相机在曝光过度或曝光不足时保持色彩和细节的能力。CineD将对象前额的波形设置为60%亮度作为基本曝光值。
这是基本曝光的效果：
镜头光圈开至T1.5，4档进行过度曝光：
回到基本曝光，整体看起来还不错。然后我们进行反向调整，直到第三档曝光不足：
回到基础曝光，出现了大范围的粉绿色噪点。
让我们测试一下，在曝光不足的情况下，我们能否将R5 C进一步推到4档：
结果显而易见。这幅画中有许多纵横线条。用降噪会不会更好？
有所缓解，但效果一般。佳能R5 C在影院RAW光模式下测得的曝光宽容度是7档。
接下来测试一下8K H265 CLog3模式下的内部录音能否用佳能R5 C的内部降噪功能修复图像：
三档曝光不足，再拉回到基本曝光。
看起来不错。当四档曝光不足时，会和上面的结果一样。
在背面曝光后，图像上出现了大量的水平和垂直线条以及大范围的绿色和粉红色噪声。
使用降噪的效果：
用了降噪后，画面是绿色的，噪点很严重。由此可见，降噪只能起到一定程度的帮助，一旦过度使用，就会产生相反的效果。
总结
佳能EOS R5 C测出来的快门效果很好，但是在12bit影院RAW光下录制时噪点很多，后期一定要用降噪。10 bit 8K H265 CLog3中的录音效果比佳能EOS R5中的好。共有七个级别的纬度，达到了消费级全画幅相机的平均水平。
图片来源：cineD